A Szovjetunió Ragyogó Skizofrének. 1. Rész - Nagyszerű és Szörnyű

2023 Szerző: Oswald Adamson | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-08-25 11:56

Kevesen lepődnek meg azon a tényen, hogy a zseniális emberek között vannak olyan betegek, akik a skizofrénia különböző formáiban szenvednek. Az ilyen zsenik gondolkodásának eredetisége olykor óriási sikereket tesz lehetővé mind a művészet, mind a tudomány területén. Vadim Rudnev filozófus úgy véli, hogy ezek az emberek "határozták meg a 20. század kulturális arcát"

A Szovjetunió, különösen azokban az években, amelyek még mindig az orosz kultúra ezüstkorának lenyomatát viselték, zseniális személyiségekben gazdag volt. Jelentős, hogy az idő múlásával a kreatív személyiségek „felépültek”, és zsenialitásuk csökkent.

Lásd még: A Szovjetunió ragyogó skizofrénusai. 2. rész

Konstantin Csiolkovsky

Konstantin Csiolkovsky (1857–1935) - tudós és feltaláló, filozófus; a modern asztronautika megalapítója és elmélete.

Konstantin Csiolkovszkij gyermekkorában "különleges" lett. A skarlátvörös süketség nem tette lehetővé, hogy Kosztya folytassa tanulmányait az iskolában. Társadalmatlan és óvatos lett, jellemében a jövőtől való félelem uralkodott. Speciális csővel kellett erősítenie valaki más hangját, de kiváló memóriája sikeresen kompenzálta ezt a kellemetlenséget. Fokozatosan megszokta a zárt életet, bár továbbra is "kissé félt az emberektől".

A gondolkodás eredetiségét tükröző viselkedés furcsasága excentrikákban nyilvánul meg: „A faház tetején a tudós időről időre pajzsokat állított fel a következő feliratokkal:„ Kaluga város lakói! Elfelejtettük, hogyan kell a csillagokra nézni”,„ Holnap lesz a felhők imádatának napja”.

35 éves korában Csiolkovszkij krónikus személyiségváltozása társadalmi elszigeteltséggé változott. Ezért a hozzá kapcsolódó viselkedési megnyilvánulások korántsem voltak véletlenek. Sőt, a törzskönyvében "volt elég rendellenes jel".

Az iskola tanárai, akikkel együtt dolgozott, „leereszkedő gyanakvással, ha nem is gyanúsan” bántak a tehetséges feltalálóval. Nem dohányzott, nem ivott, figyelmen kívül hagyott mindenféle "legénybúcsút" kötelező és féktelen libálásokkal, nem vett ajándékokat és tiszteletdíjat … - egyszóval nem azt tette, amit a legtöbb tartományi tanár szokott.

Csiolkovszkijt depressziós időszakok és súlyos kétségek jellemezték, különösen a léghajó és a rakéta első elméleteinek megalkotásának időszakában

Furcsasága elérte a pszichopatológiai rendellenességek szintjét. Csiolkovszkij úgy vélte, hogy „az ismeretlen mennyei erők csak a számukra ismert, pontosan őt választották egy siket különcnek, aki megkerüli a körülötte élőket, amiről az emberek általában azt mondják:„ nem ebből a világból”… kapcsolatba lépve vele azt kívánták hogy keresztet vagy emberi alakot ábrázoló jelet lássunk … Máskor maguk az "Ismeretlen intelligens erők" érintkeztek egymással ". Az űrhajós elméleti szakember „nem zárta ki sem az éteri, sem az angyali humanoidok létezését … Ráadásul Csiolkovszkij elismerte, hogy ilyen magasan fejlett és rendkívül intelligens lények még mindig a Földet és környékét lakják, de számunkra láthatatlanok.

Csiolkovszkij egész életében vizuális kapcsolatba lépett bizonyos humanoid nooszferikus képekkel, amelyekből fontos információkat kapott

Jurij Nagibin író felidézi a kalugai Kozmonautika Történeti Múzeumában tett látogatását, ahol „Csiolkovszkij unokája, újságíró kalauzként működött. Azonnal elmondta a fő dolgot: a nagyapa szörnyű ember volt. Fanatikus és despota. És a skizofrén - ez utóbbit nagy nehezen kihúztam belőle, elengedve a fő dolgot, egyenesen elárasztotta a kinyilatkoztatások. Csiolkovszkij fiai közül a legidősebb és legtehetségesebb öngyilkosságot követett el (kálium-cianid), mert fájdalmasan szégyelli apja üres, mivel úgy vélte, foglalkozásait, autodidakta delíriumnak tartotta …””.

Feltételezhető, hogy Csiolkovszkij téveszméje „arról szólt, hogy az emberek bármilyen eszközzel és bármi áron átköltözhetnek más bolygókra… óriási értelem és gondolkodási képesség a megállapított normákon túl nagy felfedezésekhez vezetett … Vagyis vitatható, hogy téveszmék nélkül Csiolkovszkij nem jutott volna el a tudomány fényes és szupereredményeihez.”- mondja Oleg Vilensky pszichiáter, az orvostudományok doktora.

Csiolkovszkij ötletes meglátásait csak a megszerzett végzettséggel nehéz megmagyarázni. Esetében a skizotipikus rendellenesség szinte teljes tünetegyüttese van. Közülük az átmeneti hallucinációk és a gondolkodás zavara, amelyek valószínűtlen asszociációk és kombinációk válogatásához vezetnek, ami jellemző mind a skizofrén betegek, mind a feltalálók számára

Anna Golubkina

Anna Golubkina (1864–1927) szobrászművész, aki az impresszionizmus és a szecesszió szellemében dolgozott.

Anna Golubkina szobrászművész egész életében a mindennapi kivitelezhetetlenséggel volt megkülönböztetve, amely odáig jutott, hogy nem vette észre, mit eszik, mit visel. Az öltöny mindig szürke szoknyából, blúzból és kötényből állt. Ünnepi alkalmakkor csak a kötényt távolították el … A művészeket és a barátokat meglepte karakterének komorsága.

Legszívesebben csak erős házi "samosada" dohányt dohányzott. Feltételezhető, hogy néhány férfias jellemvonás volt az oka annak, hogy "nem ment férjhez és nem volt saját családja".

A kortársak megjegyzik, hogy ifjúkorában és felnőttkorában nem volt romantikus hobbija. Ez a tény a skizofréniában szenvedő betegek szinte teljes aszexualitásáról tanúskodik

Anna nem szerette, ha fényképezték. Életében nem voltak fényképek a házban. Helyesebb lenne azonban, ha nem "szerelemről" beszélnénk, hanem a fényképezőgép vaku félelméről vagy a fényképezés folyamatához kapcsolódó téveszmés szorongásról.

1895-1896-ban Golubkina először Párizsba ment, de a tartózkodása rövid ideig tartott a mentális zavarok rohama miatt. Valószínűleg egy skizofrén betegség debütálásáról volt szó.

De hazájába való visszatérése után sem értékelte kritikusan az állapotát. OM Dobrovolsky kutató a következõképpen jellemezte ezt az idõszakot: „még mindig izgatott, idegesen dohányzik, biztosítja, hogy teljesen egészséges, és nem világos, miért gondozzák és zárva tartják, bár nem próbál távozni. Nem akar senkit sem látni … Másnap az SS Korszakov professzor pszichiátriai klinikájára helyezték … Golubkina ismét megismételte, hogy egészen egészséges … észrevette, hogy vannak ellenségei, akik üldözik, tervezgetik… A kórtörténet szerint elsődleges elmebetegségben szenved mentális rendellenességekben … Anna Golubkina öngyilkosság küszöbén állt."

Anna Semjonovna érzelmi állapotát nagy instabilitás jellemezte. Hónapokig tartó megmagyarázhatatlan és intenzív melankólia támadásai eljutottak odáig, hogy a barátok és ismerősök abbahagyták a látogatását. A viselkedés nem mindig volt megfelelő. Tehát "az 1905-ös forradalom idején rohant találkozni a kozákokkal, ló hevederére akasztotta, könyörgött, hogy ne lőjön embereket". Ez a magatartás kényszerítette rá, hogy mentálisan rendellenesnek ismerjék el, amikor illegális irodalom birtoklása és terjesztése miatt bíróság elé állították.

1907 márciusában a forradalmi mozgalomban való aktív részvétele miatt Golubkinát börtönbe helyezték, ahol tiltakozásul éhségsztrájkot folytatott. A zaraiski börtön vezetője titkos jelentést küldött a rjazan tartományi csendőrigazgatóság vezetőjének, amelyben így számolt be: „Rendkívül izgatott volt az állapota; a börtön következő napján hisztérikus rohamok alakultak ki, heves hisztérikus zokogásban kifejezve; Ezek a rohamok progresszívek voltak, és 26-án a roham 2 órakor kezdődött és reggel 8-ig tartott. Teljesen kimerült."

A szobrász mentális rendellenességét egy igazságügyi pszichiátriai vizsgálat többször megerősítette. És nem kellett kételkedni a jelenlétében

1915 nyarán Golubkina mentális rendellenességei ismét súlyosbodtak: „szomorú volt, mindent komor fényben festettek, álmatlanság gyötörte. A Devichye Pole-n lévő Savei-Mogilevich magánklinikájára kerültem. A betegség gyakori súlyosbodása miatt Anna Golubkina soha nem tudta megvalósítani a nagy szobrászati munkák terveit.

Feltételezhető azonban, hogy egy mentális rendellenesség pozitív hatással van munkájára, amely eredetibbé és sajátosabbá vált

1914-ben megtartották Anna Golubkina első szoborkiállítását a Szépművészeti Múzeumban, amely hatalmas sikert aratott. A szovjet években Golubkina oktatómunkával foglalkozott, és a húszas években, miután megkapta a professzori posztot, a VKHUTEMAS szobrászműhelyét vezette, írt egy könyvet "Néhány szó a szobrász mesterségéről". A skizofrén folyamat, amint láthatjuk, jóindulatú és jó remisszióval járt.

A Golubkina által 1896-ban átadott pszichotikus epizód a skizoaffektív rendellenesség megnyilvánulásának tekinthető, amely sürgős kórházi kezelést igényelt egy pszichiátriai kórházban.

A következő években érzelmi és viselkedési alkalmatlansága (téveszmés izgalom és depresszió rohamai) többször is megnyilvánult

A művészet iránti szenvedély monoid jellegű volt, és a szobrászati kompozíciók nagyon észrevehető "meghaladja a kifejezési és alakváltozási mértékét", amely a kritikusok szerint mentális patológiának (a tárgy téveszmés értelmezésének) tulajdonítható. A kép szobrászati megoldásának ez az egyedisége adja Golubkina műveinek egyedi és könnyen felismerhető megjelenését - minden tehetséges alkotás fő jellemzője.

Pavel Filonov

Pavel Filonov (1883-1941) - expresszionista festő; az "orosz avantgárd" vezetője és az "analitikus művészet" különleges irányzatának megalkotója.

A viselkedés furcsaságait az egész élet és a festészet ezen géniusza során észlelték. Például temperálta és megkínozta magát: matrac nélküli vaságyon aludt, szabad szemmel a napot nézte, fűtetlen szobában élt, súlyosan az élelemre korlátozódott.

A futurista költő, Alekszej Krucsenykh emlékiratai szerint "Filonov általában nem beszédes, visszafogott, rendkívül büszke és türelmetlen". A művész csodálatos szemléletét Velimir Khlebnikov Ka önéletrajzi története közvetíti: „Találkoztam egy művésszel, és megkérdeztem, hogy hadba száll-e? Azt válaszolta: „Én is hadat indítok, nem az űrért, hanem az időért. Egy árokban ülök, és szánok egy kis időt a múltból. Kötelességem ugyanolyan nehéz, mint a csapatoké az űrért. " Mindig egy szemmel festette az embereket …"

Számos, különféle szakmai irányú szovjet géniusz figyelemre méltó hazafisága gyakran oldalra ment munkájuk fejlesztése és népszerűsítése érdekében. Filonovnak alkalmanként alkalma nyílt külföldi műveinek személyes kiállítását rendezni, de mindig elutasította az ilyen javaslatokat, és úgy vélte, hogy "műveit először otthon kell bemutatni". A hivatalos szovjet kritika azonban a művészt "formalistának", "a munkásosztály megtévesztett ellenségének" nevezte, és sokáig heves üldöztetés tárgyává tette. Éhezett, mindent megtakarított, és gyakran pénzhiány miatt vásznat vásárolt, amelyet olajfestékekkel festett papírra vagy kartonra.

A következő bejegyzés készült Filonov naplójában 1933 szeptemberében. Az egyik hallgató, „aki nekem akart dolgozni, professzoroktól és hallgatóktól gyűjtött információkat rólam az Akadémián. A professzorok azt mondták neki: "Filonov rendellenes, őrült, sarlatán." A tanítványok azt mondták: „Ne menj Filonovhoz - ő hipnotizőr”.

Jellemző a következő feljegyzés (1934) is: „Reggel egy asszony hírnök az Unióból hozott nekem levelet. Jelenlétében kinyitottam a borítékot - ott voltak adagok, élelmiszerek és ipari termékek bérletei, valamint valamilyen nyomtatott utóirat. Az utóirat elolvasása nélkül visszaadtam mindezt az asszonynak, és azt mondtam, hogy nem veszem be az adagot … Ő zavartan azt mondta: "Hogyan utasíthatsz el, mert ez egy adag."

Az elvek ilyen fájdalmas betartásának eredménye kiszámítható volt, annak ellenére, hogy a művész megpróbálta hamis néven dolgozni, hogy valahogy táplálja családját. Ennek eredményeként Pavel Filonov 1941 decemberében, a leningrádi blokád legelején éhen halt. A fél éhen töltött évek kimerült teste nem tudta elviselni az utolsó megpróbáltatást. A feleség több hónappal túlélte férjét.

Pavel Filonov munkásságát nemcsak az orosz, hanem a világ avantgárdja számára is egyedülállónak ismerik el. Nem illik bizonyos irányokba és stílusokba

Az általa javasolt elemzési módszer nem a régi módszerek újszerű adaptációja volt, hanem a világ figuratív átalakításának eredeti módja. "Az alapvető különbség Filonov és a körülötte lévő avantgárd művészek között az a vágy, hogy a láthatatlant elvileg láthatóvá tegye … A láthatatlant nem a láthatón keresztül közvetíti, mint a realistákat vagy a kubistákat, de erre más plasztikus megoldásokat talál.. A művész kidolgozta a "szem, amely lát" és a "szem, amely tud" rendelkezéseket - írja Evgeny Kovtun művészetkritikus. A festészet során Filonov az intuícióra támaszkodott, és szándékosan vezette be analitikus művészetének módszerébe.

Pavel Filonov (1929–1930) egyetlen életen át tartó személyes kiállítását az Orosz Múzeum aulájában rendezték meg. A képek egész éven át lógtak, de csak "zárt nézeteiket" engedték meg. 1932-1933-ban részt vehetett az "RSFSR művészei" kiállításon, de ez volt a hatalmak utolsó "kegyelme".

Nehéz elképzelni, hogyan fejlődött volna Filonov tehetsége, ha nem szenvedett volna skizofréniát, „amitől festményei olyanok lettek volna, mint minden idők és népek skizofrénjei. De mivel Filonovnak fenomenális tehetsége volt, még egy beteg ember által készített képeken is látható egy zseni."

A skizofrénia magabiztos diagnosztizálásához a Pavel Filonov művészről szóló anyagból hiányoznak az átadott pszichotikus epizódokra vonatkozó adatok. De az ilyen jellegű információkat gyakran szándékosan kihagyják az életrajzírók látóköréből. Az egyetlen szerző, aki közvetlenül ír a skizofréniáról, a híres orosz pszichiáter, Mihail Buyanov rendelkezhet a vonatkozó információkkal.

Filonov személyiségjegyei és munkájának egyedülálló eredetisége teljes mértékben megfelel a skizotípusos rendellenesség kritériumainak. Az ebben a betegségben szenvedő betegek genetikai hajlamot mutatnak a skizofréniára

Források:

• Alfonsov V. N. Az orosz futurizmus költészete // Az orosz futurizmus költészete. SPb.: Akadémiai projekt, 2001. S. 5–66.
• Assonov A. V. azokban a távoli években // K. E. Ciolkovszkij a kortársak emlékirataiban. 2. felülvizsgált és add hozzá. szerk. Tula: Priokskoe könyvkiadó, 1983. P. 10–23.
• Buyanov MI A nagy, vagy híres őrültek arca. M.: Orosz Orvosi Írók Társasága, 1994.
• Vilensky O. G. Pszichiátria. Társadalmi szempontok. M.: Kognitív könyv plusz, 2002.
• Glagoleva E. A. [Emlékek] // A. S. Golubkina. Betűk. Néhány szó a szobrász mesterségéről. Kortársak emlékiratai. M.: szovjet művész, 1983. S. 255-264.
• Golubitsky P. M. Prófétánkról (Levél a szerkesztőhöz) // K. E. Tsiolkovsky a kortársak emlékirataiban. 2. kiadás Tula: Priokskoe könyvkiadó, 1983. P. 6–10.
• Grushko E. A., Medvegyev Yu. M. Az orosz csodák enciklopédiája. M.: EKSMO-Press, 2000.
• Gubina L. A. [Emlékek] // A. S. Golubkina. Betűk. Néhány szó a szobrász mesterségéről. Kortársak emlékiratai. M.: szovjet művész, 1983. S. 137-155.
• Demin V. N. Ciolkovszkij. M.: Fiatal gárda, 2005.
• Dobrovolsky O. M. Golubkina. M.: Fiatal gárda, 1990.
• Kovtun E. F. P. N. Filonov és naplója // P. N. Filonov. Napló. SPb.: Azbuka, 2000. S. 13–76.
• Kolupaev G. P., Klyuzhev V. M., Lakosina N. D., Zhuravlev G. P. Zseniális expedíció. A ragyogó és tehetséges személyiség pszichobiológiai jellege (Nagyszerű emberek életének és munkájának patográfiai leírása). M.: 1999. nov.
• Kopshitser M. I. Valentin Serov. 2. kiadás M.: Művészet, 1972.
• Korovich NA összeállítás, "A fordítótól" előszó, magyarázatok szakaszokhoz és megjegyzések // AS Golubkina. Betűk. Néhány szó a szobrász mesterségéről. Kortársak emlékiratai. M.: szovjet művész, 1983.
• Kosmodemyansky A. A. Konstantin Eduardovich Csiolkovsky (1857–1935). M.: Nauka, 1976.
• Kruchenykh A. E. Az orosz futurizmus történetéhez. Emlékek és dokumentumok. M.: Gileya, 2006.
• Nagibin Yu. M. Napló. M.: Könyvkert, 1995.
• Rudnev V. P. Őrület és kulturális siker. M.: Független "Class" cég, 2004.
• Sklyarenko V. M., Iovleva T. V., Rudycheva I. A. 100 híres művész, XIX - XX. Kharkov: Folio, 2002.
• L. P. Trifonova Anna Semenovna Golubkina. Album. L.: Az RSFSR művésze, 1976.
• Tuchkov V. A mítoszok gyára // "Tsitata" magazin. Klasszikusok kortársaink szemével. 2009. No. 1. P. 3–8.
• Filonov P. N. Napló. SPb.: Azbuka, 2000.
• Khlebnikov V. V. Creations / General szerk. és belép. cikk: M. Ya. Polyakov. Összeállítva, elkészítve. szöveg és megjegyzések. V. P. Grigoriev és A. E. Parnis. M.: szovjet író, 1986.